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圖書(shū)簡(jiǎn)介

偵探小說(shuō)鼻祖——愛(ài)倫·坡
　　愛(ài)倫·坡（Edgar Allan Poe，1809—1849），美國(guó)詩(shī)人、短篇故事作家和文學(xué)評(píng)論家，也是公認(rèn)的象征主義先驅(qū)，現(xiàn)代偵探小說(shuō)的開(kāi)山鼻祖，對(duì)科幻小說(shuō)和恐怖小說(shuō)體裁的創(chuàng)立也有重要貢獻(xiàn)，影響了包括儒勒·凡爾納和柯南·道爾在內(nèi)的很多作家。他是一位充滿悖論的天才人物，坎坷半世，身后盛名遠(yuǎn)播，影響源遠(yuǎn)流長(zhǎng)；他既具有卓越的想象力，也擅長(zhǎng)縝密的邏輯推理；他推崇美，視美為詩(shī)歌的最高宗旨，然而，又鐘情于對(duì)恐怖和死亡的凝視，他的作品具有瑰麗、詭秘和夢(mèng)幻般的格調(diào)，屬于黑色浪漫主義的一部分。
　　1809年1月19日，坡出生在波士頓一個(gè)巡回演員的家庭，三歲時(shí)成為孤兒，被弗吉尼亞州里士滿的一位富商約翰·愛(ài)倫領(lǐng)養(yǎng)，六歲時(shí)，全家遷居英國(guó)。坡天性聰穎，就讀于倫敦的私立學(xué)校，打下了古典文學(xué)的深厚基礎(chǔ)。五年后，隨家人回到里士滿，1826年進(jìn)入弗吉尼亞大學(xué)學(xué)習(xí)，但一年后因欠下賭債被迫離校，與初戀愛(ài)人的婚約也因雙方家庭的反對(duì)告終。坡和講求實(shí)際的養(yǎng)父之間裂痕越來(lái)越大，直至最后決裂。1827年，坡在波士頓出版了第一本詩(shī)集《帖木爾及其它詩(shī)》（Tamerlane and Other Poems）,署名為“一個(gè)波士頓人”，這本薄薄的詩(shī)集幾乎無(wú)人問(wèn)津。隨后，坡入伍當(dāng)兵，駐扎在南卡羅來(lái)納州和弗吉尼亞州一帶。1829年2月間養(yǎng)母去世，請(qǐng)假回家奔喪，隨即退伍，年底發(fā)表第二本詩(shī)集《艾爾·阿道夫、帖木爾及其他小詩(shī)》（ Al Aaraaf, Tamerlane and Minor Poems）。1930年與養(yǎng)父暫時(shí)達(dá)成和解后進(jìn)入西點(diǎn)軍校，但無(wú)法忍受軍校的生活，六個(gè)月后故意犯規(guī)被開(kāi)除出校。在紐約短暫的居留期間，他出版了《埃德加·坡詩(shī)集》（Poems by Edgar A.Poe,1831），隨后五年間，寄居在巴爾的摩寡居的姨母家，并開(kāi)始發(fā)表小說(shuō),1833年以《瓶中手稿》獲《星期六游客報(bào)》（Baltimore Saturday Visitor）短篇小說(shuō)一等獎(jiǎng)，從此正式走上創(chuàng)作的道路。1836年5月，和不滿14歲的表妹弗吉尼亞正式結(jié)婚，1840年出版了首部短篇故事集《天方怪譚》（Tales of the Grotesque and Arabesque）。《瓶中手稿》獲獎(jiǎng)后，坡開(kāi)始了職業(yè)編輯生涯，從1835年至40年代中期，輾轉(zhuǎn)于巴爾的摩、里士滿、費(fèi)城和紐約等地，先后為《南方文學(xué)信使》、《紳士雜志》、《格雷厄姆雜志》、《明鏡晚報(bào)》和《百老匯雜志》等報(bào)刊當(dāng)編輯，其評(píng)論文章鋒芒畢露，文筆犀利，令人欽佩，也令人畏懼。這10余年期間，他寫(xiě)下了大量的評(píng)論、雜文，創(chuàng)作了一生中最優(yōu)秀的短篇故事和詩(shī)歌，如《麗姬婭》（1838）、《厄舍古屋的倒塌》（1839）、《莫格街謀殺案》（1841）和《黑鴉》（1845）等，其中《黑鴉》一詩(shī)令他聲名鵲起。坡是一位才華出眾的作家，一名出色的編輯，然而生活上總是困頓，他因酗酒的原因常遭解雇，在文學(xué)圈內(nèi)又因?qū)戇^(guò)不少指名道姓的批評(píng)文章樹(shù)敵不少。妻子弗吉尼亞早年即患上肺結(jié)核，常年臥病在床，1847年，年僅24歲的妻子在貧病交加之中辭世，妻子的死使坡愈發(fā)沉淪，其后的戀情似乎也不順?biāo)臁?849年10月3日，坡醉倒在巴爾的摩的街頭，掙扎四天后，于7日清晨結(jié)束了坎坷的一生。
　　坡在詩(shī)歌、短篇故事和文學(xué)評(píng)論三個(gè)領(lǐng)域都有建樹(shù)。坡是一位自覺(jué)的藝術(shù)家，其文學(xué)理論往往以自己的創(chuàng)作為圭臬，《創(chuàng)作原理》（The Philosophy of Composition,1846)和《詩(shī)歌原理》（The Poetic Principle，1850）兩篇論文集中闡釋了他的詩(shī)歌理論。在《創(chuàng)作原理》中，他說(shuō)，“美是詩(shī)歌唯一正當(dāng)?shù)念I(lǐng)域”，“無(wú)論何種形式的美，發(fā)展到極致，無(wú)一例外地會(huì)使敏感的心靈流淚。因而，憂郁是詩(shī)歌最恰當(dāng)?shù)恼{(diào)子”。人世間最憂傷的莫過(guò)于死亡了，那么，最有詩(shī)意、最接近美的題材自然是“一位美麗女子的死亡”。美人之死構(gòu)成了坡的經(jīng)典題材，這一題材將美與死聯(lián)接在一起，制造出一種哀傷美艷的格調(diào)，令詩(shī)人黯然消魂,沉醉一生，反復(fù)歌詠凋亡的年輕愛(ài)人，緬懷永遠(yuǎn)不在的愛(ài)情。坡也注重詩(shī)歌的音樂(lè)美，將真正的詩(shī)歌定義為“有韻律地創(chuàng)造美”的活動(dòng)，并提倡詩(shī)歌統(tǒng)一的效應(yīng)(the unity of effect)，即一首詩(shī)歌應(yīng)收到一種整體效果。坡還認(rèn)為，詩(shī)歌必須是短的，一首詩(shī)的長(zhǎng)度應(yīng)控制在一百行左右。他的經(jīng)典之作《黑鴉》是展現(xiàn)其詩(shī)歌理論的完美典范。坡的詩(shī)歌意境是聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)、節(jié)奏與音韻、想象與情感高度統(tǒng)一的世界，是一個(gè)純粹的美的世界。他反對(duì)說(shuō)教，主張“為藝術(shù)而藝術(shù)”，倡導(dǎo)純凈的詩(shī)歌，其詩(shī)學(xué)理論深刻影響了以波德萊爾、馬拉美和瓦萊里為代表的法國(guó)象征主義詩(shī)人。
　　坡最大的成就當(dāng)屬他的短篇故事創(chuàng)作，他不僅給美國(guó)乃至世界文學(xué)留下了不少短篇傳世佳作，而且直接豐富和完善了這一文學(xué)體裁，因而有“現(xiàn)代短篇小說(shuō)之父”的盛譽(yù)。他的短篇大略可分為恐怖故事和推理故事兩大類(lèi)，有時(shí)，兩者之間并沒(méi)有嚴(yán)格的界限,比如在《莫格街謀殺案》中，既有恐怖元素，也有推理成份。兩類(lèi)故事如晝與夜完美地展示了坡獨(dú)特的天才，作家似乎在夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)、理性與迷狂的兩極間游刃有余，在卓越的想象與縝密的推理中穿梭自如。
　　和他的詩(shī)歌一樣，坡的恐怖故事也常常描寫(xiě)到患病的女子，描寫(xiě)到美人之死，因而，恐怖又與美、疾病和死亡奇異地相伴相生。坡擅長(zhǎng)以細(xì)膩的筆觸描繪可怖的死亡場(chǎng)景，如血淋淋的兇殺現(xiàn)場(chǎng)、痛苦的死亡過(guò)程、尸體扭曲橫陳的慘狀以及尸體僵硬腐爛的可怖情狀等。有時(shí)，恐怖與異域風(fēng)情和夸張華麗的審美趣味又揉合在一起，極力渲染色彩和光影的強(qiáng)烈對(duì)比，營(yíng)造出極富感官?zèng)_擊的視覺(jué)印象。比如《紅死魔面具》將死亡安排在裝飾華美、風(fēng)格奇特的宮室里，故事寫(xiě)到一場(chǎng)肆虐的“紅死病”，為躲避瘟疫，王子帶領(lǐng)侍從隱退到城堡式的修道院里，縱情狂歡，然而在光怪陸離的化裝舞會(huì)上，死神以紅死魔僵尸的形式降臨，黑暗、腐爛和“紅死魔”隨即統(tǒng)治了一切。
　　坡在詩(shī)歌和小說(shuō)中都強(qiáng)調(diào)“統(tǒng)一的效應(yīng)”，詩(shī)歌追求的整體效應(yīng)是美和憂傷，而他為恐怖故事設(shè)計(jì)的統(tǒng)一效果則是恐懼（fear）。他說(shuō)，“在短篇小說(shuō)這種文藝形式當(dāng)中，每一個(gè)事件，每一個(gè)描寫(xiě)的細(xì)節(jié)，甚至每一個(gè)字句，都應(yīng)該收到某種統(tǒng)一的效果，某種預(yù)想的效果，或某種印象主義的效果。”總之，故事的一切要素，從情節(jié)設(shè)計(jì)、人物塑造、場(chǎng)景描寫(xiě)到遣詞造句都應(yīng)該服務(wù)于整體效果，喚起讀者內(nèi)心的恐懼。《厄舍古屋的倒塌》完美地展現(xiàn)了坡的“統(tǒng)一的效應(yīng)”理論。故事具有濃厚的哥特小說(shuō)色彩。故事的場(chǎng)景安排在一地處荒涼、行將崩坍的古堡里，主人公羅德里克·厄舍是古老家族的最后一支遺脈，他和孿生妹妹都受某種神秘疾病的折磨。哥哥具有高度敏感的精神氣質(zhì)，感官呈現(xiàn)病態(tài)的敏銳，妹妹馬德琳長(zhǎng)期以來(lái)也一直重病纏身，受某種僵直癥的折磨。哥哥將彌留之際的妹妹活埋，而暴風(fēng)雨之夜，裹著壽衣的妹妹又破棺而出，最后兄妹雙雙死去，古老的厄舍古屋也隨之倒塌。故事采用第一人稱敘事，敘述人“我”是羅德里克童年時(shí)代的好友，受邀來(lái)訪，以局外人的身份一步步見(jiàn)證了這個(gè)古老的家族走向崩潰和毀滅的恐怖歷程。整個(gè)故事嚴(yán)絲密縫、渾然一體，從場(chǎng)景描寫(xiě)、人物塑造到氛圍營(yíng)造、情節(jié)發(fā)展，無(wú)不圍繞整體效果展開(kāi)，淋漓盡致地鋪陳出陰森詭譎可怖的效果，令讀者感受到巨大的驚悚。作家以細(xì)筆描寫(xiě)古屋的凄涼敗落，以古屋的敗落暗示家族的厄運(yùn)，極力渲染兩者之間血脈相連的神秘的共生關(guān)系。主人公彈唱的曲詞、閱讀的書(shū)名、暴風(fēng)雨夜等等細(xì)節(jié)無(wú)一不體現(xiàn)出作家的匠心，直至被活埋的妹妹身裹白色尸布出現(xiàn)在被狂風(fēng)吹開(kāi)的門(mén)口，倒在哥哥的懷里死去。至此，故事的恐怖氛圍達(dá)到高潮，而結(jié)尾處，一輪血紅的滿月西沉，厄舍古屋轟然崩塌，淹沒(méi)在湖水里，又留給讀者一幅極富視覺(jué)效應(yīng)的恐怖畫(huà)面。
　　坡的恐怖故事極力挑戰(zhàn)理性的界限，向未知的、非理性的黑暗迷霧挺進(jìn)，探索生命與死亡、夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)、清醒與癲狂的晦暗不明的交界地帶。坡始終為人類(lèi)意識(shí)層面下非理性的力量所困擾，他敏銳地洞悉出理性與瘋狂之間的微妙距離，致力于探究偏執(zhí)、迷念、精神分裂、瘋狂等精神病癥，因而，評(píng)論家認(rèn)為坡開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代心理描寫(xiě)的先河，是20世紀(jì)以弗洛伊德為代表的精神分析學(xué)派的先驅(qū)。坡筆下的人物常常表現(xiàn)出一種奇特的精神氣質(zhì)，在理性與非理性的邊緣游移，難以界定。如《黑貓》中的主人公為難以理喻的憎恨所驅(qū)使，故意折磨他一度寵愛(ài)過(guò)的黑貓，最后誤殺妻子，為擺脫警察的搜查，精心盤(pán)算、極端清醒地將尸體砌進(jìn)地窖的磚墻之中。實(shí)際上，坡故事里的恐怖與主人公的精神病態(tài)往往緊密結(jié)合，恐怖正來(lái)源于喪失理智、走向犯罪、瘋狂或崩潰的過(guò)程。而《威廉·威爾遜》讀來(lái)仿佛是對(duì)人類(lèi)自我的心理學(xué)解剖。它講述的是一個(gè)多行不義的壞小子威廉·威爾遜，每次在他做壞事的時(shí)候，就有一個(gè)和他同名同姓、同樣外貌的人出來(lái)干預(yù)，他氣急敗壞，最后殘忍地殺死了另一個(gè)威廉·威爾遜，可是卻驚奇地發(fā)現(xiàn)，他同時(shí)也殺死了自己。在故事結(jié)尾，威爾遜對(duì)主人公說(shuō)，“你是多么徹底地殺死了你自己”，這話給人振聾發(fā)聵的啟示。坡在故事的開(kāi)篇引用了張伯倫的詩(shī)句：“我說(shuō)什么呢？對(duì)于冷酷的良心，那個(gè)我人生道路上的幽靈，我說(shuō)什么呢？”故事的寓意也正如詩(shī)句所暗示的，人是善惡的綜合體，人是一個(gè)雙重的自我，在良心泯滅之際，我們也隨之死去。可以說(shuō)，坡是富有心理學(xué)洞見(jiàn)的，他也是最早把患有精神病癥的人物作為主人公的作家之一。
　　坡是當(dāng)之無(wú)愧的“偵探小說(shuō)鼻祖”。1841年至1845 年間他創(chuàng)作了一組推理小說(shuō)：《莫格街謀殺案》（1841年）、《瑪麗· 羅杰疑案》（1842年）、《金甲蟲(chóng)》（1843年）、《就是你》（1844年）、《失竊的信》（1845年），展示了作家高度的理性和縝密的邏輯推理能力。他的推理故事表現(xiàn)出對(duì)人類(lèi)理性的充分信心，他筆下的偵探以理性和邏輯力量為利刃，挑開(kāi)層層謎團(tuán)，深入表象之下的真相之核。《莫格街謀殺案》被公認(rèn)為西方最早的一篇推理小說(shuō)，故事充滿了懸念，案子發(fā)生在一間門(mén)窗緊閉的房間內(nèi)，兇手如何進(jìn)出密室，令人不解，而結(jié)果卻大出意外，作案者居然是一只猩猩。《瑪麗·羅杰疑案》運(yùn)用推理揭示了作案者的手段。《金甲蟲(chóng)》是利用破譯密碼找到巨額財(cái)富。《就是你》用死人說(shuō)話的心理戰(zhàn)術(shù)揭開(kāi)謎底。《失竊的信》則揭示了最明顯的事物卻最易被人們疏忽的這個(gè)心理盲點(diǎn)。這些小說(shuō)為以后的偵探小說(shuō)提供了五種模式，即密室殺人、安樂(lè)椅上的純推理偵探、破解密碼、運(yùn)用心理戰(zhàn)術(shù)以及人的盲點(diǎn)破案。而他在《莫格街謀殺案》、《瑪麗· 羅杰疑案》和《失竊的信》中所塑造的業(yè)余偵探奧格斯特·杜賓的形象，可以說(shuō)是柯南·道爾筆下的福爾摩斯的前輩。尤其是以業(yè)余偵探為主人公、以推理活動(dòng)為主線、以能力稍遜的朋友為陪襯和敘述者的格局，被后來(lái)的偵探小說(shuō)廣為模仿。柯南·道爾筆下的福爾摩斯和華生醫(yī)生，阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie，1890—1976)筆下的波洛和亥斯廷斯上尉，都因襲了坡的這種寫(xiě)法。甚至被稱為偵探小說(shuō)之父的英國(guó)作家威爾基·柯林斯（Wilkie Collins，1824—1889）的名作《月亮寶石》（1868）也折射出坡的影子。
　　天才是豐富而駁雜的，難以簡(jiǎn)單地界定或概括，苦難的人生、獨(dú)特的審美感悟成就了愛(ài)倫·坡不朽的藝術(shù)。他的藝術(shù)包容看似不相容的對(duì)立和矛盾；他帶給讀者艷麗的哀傷、迷狂的清醒以及詩(shī)意的恐懼。他的作品很好地融合了通俗元素，因而深受一代又一代讀者的喜愛(ài)。
　　　　　　　　　　　　　　　　尚曉進(jìn)

驚悚懸疑系列小說(shuō)
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目錄
愛(ài)倫·坡（Edgar Allan Poe，1809—1849），美國(guó)詩(shī)人、短篇故事作家和文學(xué)評(píng)論家，也是公認(rèn)的象征主義先驅(qū)，現(xiàn)代偵探小說(shuō)的開(kāi)山鼻祖，對(duì)科幻小說(shuō)和恐怖小說(shuō)體裁的創(chuàng)立也有重要貢獻(xiàn)，影響了包括儒勒·凡爾納和柯南·道爾在內(nèi)的很多作家。他是一位充滿悖論的天才人物，坎坷半世，身后盛名遠(yuǎn)播，影響源遠(yuǎn)流長(zhǎng)；他既具有卓越的想象力，也擅長(zhǎng)縝密的邏輯推理；他推崇美，視美為詩(shī)歌的最高宗旨，然而，又鐘情于對(duì)恐怖和死亡的凝視，他的作品具有瑰麗、詭秘和夢(mèng)幻般的格調(diào)，屬于黑色浪漫主義的一部分。
　　1809年1月19日，坡出生在波士頓一個(gè)巡回演員的家庭，三歲時(shí)成為孤兒，被弗吉尼亞州里士滿的一位富商約翰·愛(ài)倫領(lǐng)養(yǎng)，六歲時(shí)，全家遷居英國(guó)。坡天性聰穎，就讀于倫敦的私立學(xué)校，打下了古典文學(xué)的深厚基礎(chǔ)。五年后，隨家人回到里士滿，1826年進(jìn)入弗吉尼亞大學(xué)學(xué)習(xí)，但一年后因欠下賭債被迫離校，與初戀愛(ài)人的婚約也因雙方家庭的反對(duì)告終。坡和講求實(shí)際的養(yǎng)父之間裂痕越來(lái)越大，直至最后決裂。1827年，坡在波士頓出版了第一本詩(shī)集《帖木爾及其它詩(shī)》（Tamerlane and Other Poems）,署名為“一個(gè)波士頓人”，這本薄薄的詩(shī)集幾乎無(wú)人問(wèn)津。隨后，坡入伍當(dāng)兵，駐扎在南卡羅來(lái)納州和弗吉尼亞州一帶。1829年2月間養(yǎng)母去世，請(qǐng)假回家奔喪，隨即退伍，年底發(fā)表第二本詩(shī)集《艾爾·阿道夫、帖木爾及其他小詩(shī)》（ Al Aaraaf, Tamerlane and Minor Poems）。1930年與養(yǎng)父暫時(shí)達(dá)成和解后進(jìn)入西點(diǎn)軍校，但無(wú)法忍受軍校的生活，六個(gè)月后故意犯規(guī)被開(kāi)除出校。在紐約短暫的居留期間，他出版了《埃德加·坡詩(shī)集》（Poems by Edgar A.Poe,1831），隨后五年間，寄居在巴爾的摩寡居的姨母家，并開(kāi)始發(fā)表小說(shuō),1833年以《瓶中手稿》獲《星期六游客報(bào)》（Baltimore Saturday Visitor）短篇小說(shuō)一等獎(jiǎng)，從此正式走上創(chuàng)作的道路。1836年5月，和不滿14歲的表妹弗吉尼亞正式結(jié)婚，1840年出版了首部短篇故事集《天方怪譚》（Tales of the Grotesque and Arabesque）。《瓶中手稿》獲獎(jiǎng)后，坡開(kāi)始了職業(yè)編輯生涯，從1835年至40年代中期，輾轉(zhuǎn)于巴爾的摩、里士滿、費(fèi)城和紐約等地，先后為《南方文學(xué)信使》、《紳士雜志》、《格雷厄姆雜志》、《明鏡晚報(bào)》和《百老匯雜志》等報(bào)刊當(dāng)編輯，其評(píng)論文章鋒芒畢露，文筆犀利，令人欽佩，也令人畏懼。這10余年期間，他寫(xiě)下了大量的評(píng)論、雜文，創(chuàng)作了一生中最優(yōu)秀的短篇故事和詩(shī)歌，如《麗姬婭》（1838）、《厄舍古屋的倒塌》（1839）、《莫格街謀殺案》（1841）和《黑鴉》（1845）等，其中《黑鴉》一詩(shī)令他聲名鵲起。坡是一位才華出眾的作家，一名出色的編輯，然而生活上總是困頓，他因酗酒的原因常遭解雇，在文學(xué)圈內(nèi)又因?qū)戇^(guò)不少指名道姓的批評(píng)文章樹(shù)敵不少。妻子弗吉尼亞早年即患上肺結(jié)核，常年臥病在床，1847年，年僅24歲的妻子在貧病交加之中辭世，妻子的死使坡愈發(fā)沉淪，其后的戀情似乎也不順?biāo)臁?849年10月3日，坡醉倒在巴爾的摩的街頭，掙扎四天后，于7日清晨結(jié)束了坎坷的一生。

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